2. ВИОЛОНЧЕЛЬ

– Как ты сказала? ФИДЕС? – Орест, прищурившись, рассматривал мою виолончель.

– Ну да, ты что, не видишь? Вон там, на ракушке, почти посередине.

– Но тут очень тонкие линии. Их почти не видно.

– Но ведь они там есть! – Я просто не понимала, как он может их не замечать. – Кстати, эту виолончель у меня пытались украсть!

Я рассказала Оресту про случай на Центральном вокзале Гётеборга, про странного глухаря и всё остальное.

– Ой, – сказал вдруг Орест. – А ты рассказала Оракулу о письме? О том, самом первом?

– Нет, конечно нет! С Оракулом я перестала переписываться за несколько месяцев до того, как получила первое письмо.

– Тогда это не мог быть Эйгир. Он вряд ли пытался украсть у тебя инструмент, – заключил Орест. – Скорее всего, это обычный вор. Ведь музыкальные инструменты стоят кучу денег, так?

Так-то оно так, но всё же…

3. CAP 14 VERS 6

Во всяком случае, надпись «Upend Cap 14 Vers 6» заинтересовала Ореста.

– Так это было написано на потолке в церкви? – с любопытством переспросил он.

– Ну да, – ответила я. – Роспись на потолке – небо, со звездой внутри. И там написано «Upend Cap 14 Vers 6». Внутри книги, которую держит в руках один из ангелов. Cap 14 Vers 6, – продолжала я размышлять вслух. – Четырнадцать и шесть. Что имеется в виду? Может быть, это какое-то место в сборнике псалмов? Или в Библии?

– Это семь третей. То есть ровнехонько два и одна треть, – пробормотал Орест.

Ха! «Cap 14 Vers 6» означает «четырнадцать разделить на шесть», то есть семь третей, говорит этот математический гений. Здорово! В смысле – нет.

Орест достал из заднего кармана логарифмическую линейку и принялся двигать ее части вперед-назад.

– Четырнадцать разделить на шесть – это будет две целых три три три три… Малин! Смотри-ка!

Его словно подменили. Теперь в голосе звучал энтузиазм – и ни капли скуки. Он показал мне свою логарифмическую линейку.

– Ну, – сказала я. – Логарифмическая линейка. И что дальше?

– Ты разве не видишь буквы? С-Ц-Е-Н-Т-И-Я. Сцентия!

Ну вообще! Только что он не желал видеть надпись, которая отчетливо видна на моей виолончели. А теперь вдруг обнаружил буквы на логарифмической линейке! Я почти надеялась, что Орест пошутил. Но буквы там и вправду были. Крошечные, вырезанные по краям двух линеек, которые Орест передвигал взад и вперед друг относительно друга. И теперь, когда он выставил «четырнадцать разделить на шесть», то есть две целых и одну треть, кусочки, вырезанные на двух линейках, образовали слово «СЦЕНТИЯ».

– Похоже, это что-то значит, – сказал Орест.

Он тут же попробовал применить слово «сцентия» в качестве ключа к последней строке шифра Акселя.

– Тьфу! – пробормотал он через какое-то время.

А я подумала о подсказке Акселя: «В конце песни, у солнца церкви». «В конце песни» – это могло быть слово, написанное на виолончели, ФИДЕС. А «у солнца церкви» – это то, что Орест обнаружил на логарифмической линейке, когда принялся делить между собой числа с потолка церкви: СЦЕНТИЯ.

Поставив слова одно за другим, я попробовала применить их как ключ: ФИДЕССЦЕНТИЯ.

Получилось: «Пересечение линии М и линии Д».