Александр Градский: «Мои первые «левиса» я надел аж в 1962 году – их привез мне дядя после американских гастролей, и таких обалденных джинов ни у кого в Москве я лично не видел».

Александр Градский: «Кто придумал название “Славяне” – я или Турков, – не помню, скорее всего я, так как Миша, помню, предлагал варианты с гитарами: “кричащие”, “вопящие гитары”, какие то “струны” и что-то в этом роде. Но уж точно не Витя Дегтярев, который присоединился к нам с Турковым позднее. На фото с Турковым (печатаем его для правды дела) мы с дурацкими гитарами в идиотских позах плюс наши первые барабанщик и басист (Гена, кажется)».

В конце концов Градский стал исполнять свои песни соло и вскоре привлек внимание Пахмутовой, которая записала с ним «Как молоды мы были». Пять или шесть показов по Центральному телевидению за полгода сделали исполнителя всесоюзно узнаваемым.

В «Романсе о влюбленных» Саша исполнил все мужские песни картины («продублировав» на звуковой дорожке фильма таких артистов, как Евгений Киндинов и Иннокентий Смоктуновский).

Александр Градский: «Лайза Миннелли плохо поет, но женщина очень интересная. У нас было так: каждый должен спеть свою партию, несколько фраз. Это была запись, посвященная армянским событиям. Тому времени, когда произошло землетрясение в Спитаке. И Азнавур (он ведь армянин Азнавурян) написал песню. Лайза шесть или семь раз спела, и все семь раз фальшиво. А я спел сразу… Но потом, после совместного выступления, я уехал на разбитом такси в аэропорт и улетел домой. А она в огромном лимузине с девятью собаками, пятнадцатью телохранителями и четырьмя чемоданами направилась к себе в апартаменты. Вот такой шоу-бизнес».

С Джоном Денвером

Александр Градский: «С Джоном Денвером мы записали клип “Зачем мы делаем оружие?” – эта вещь много раз звучала по радио и ТВ».

Монтажный пульт привычней, чем обеденный стол.

Рожден для сцены.

«Скоморохи»

Не Ринго Старр ни разу, но Леннон – это он.

Александр Градский: «Обычно Звездочет старый, седой, с дребезжащим голосом. Я был – молодой, наглый, ебарь-террорист, в своих темных очках… Еще сбрасывал с себя в конце на последних фразах балахон и оставался в джинсах и джинсовой рубахе. В Большом был шок!»

Александр Градский: «Отвечаю: концерт очень понравился, а больше всего понравилась пьеса с переменным размером – 7/8, 9/8 и 11/8. Как в русской музыке. Стинг говорит: да, как у Стравинского. Я говорю: да, как в “Весне Священной”. Стинг: да, как в такой-то части. Отвечаю: да, как в аллегро. Он мне: “Я знаю, кто ты такой и чего стоишь”».

У него двойная зависимость от никотиновых «палочек здоровья». Наркотическая & ритуальная. А еще он заморачивается с пепельницами. Странная история. На столах (везде: в студии, на кухне, в кабинете) всплывают нелепые мутные баночки. Наполненные водой ровно наполовину. С лениво плавающими в них «бычками».

С Макаревичем они во многом антиподы, что не мешает им дружить веками.

Приглашение совсем еще молодого музыканта,  студента вокального (а не композиторского!) факультета Музыкально-педагогического института имени Гнесиных в качестве автора музыки двухсерийной картины «Романс о влюбленных» – факт для советского кинематографа беспрецедентный. Но герои фильма молоды, и это потребовало, чтобы и музыка была близка «музыкальному языку» молодежи. Вот почему приглашение Градского логично. Михалков-Кончаловский сделал выбор абсолютно точный… Тридцать лет спустя.