В «Поэтике» звучат привычные для «Неприкасаемых» нового века мандолина и скрипка, контрабас и тромбон. Здесь «Песенка про табак» и «Ночной народец» втиснуты между надсадным танго «Страсть» и знаменитым старинным романсом «Ночь светла». Если бы не длинная мемориальная тема «Гибель «Курска», диск смотрелся бы стопроцентным сиквелом альбома «Ночной полет», выпущенного Гариком с «Неприкасаемыми» годом раньше. В таком альбомном «дуплете» проявилось много интересных нюансов. Казалось бы, в те годы Сукачев сосредоточился на кинорежиссуре. Один фильм снимал, к другому готовился, о третьем грезил. А музыкой «занимался от случая к случаю, лишь для поддержания штанов». Однако именно в первой половине «нулевых» он выпустил наиболее содержательные пластинки с тем составом «Неприкасаемых», что сформировался после «череды смертей в группе». В «Ночном полете», основную часть которого сделали еще в 2001-м, в привычных для Сукачева студиях «МДМ» и «Турне» (тут за звукорежиссерским пультом находилась Соня Кругликова, как раз тогда ставшая супругой Миши Ефремова), оказались сразу три гариковских «боевика» из тех, что могут «кормить артиста» всю оставшуюся жизнь: «Моя бабушка курит трубку», «Свободу Анджеле Дэвис» и «Полюби меня».

Именно после этих песен к Горынычу пришла новая аудитория, в том числе та, что вообще не знала и вряд ли бы приняла, скажем, ранний репертуар «Бригады С». В «Ночном полете» к сукачевскому бэнду впервые присоединилось бэк-вокальное дамское трио (сотрудничество с ним продолжилось и в следующих альбомах) из фолкового ансамбля под управлением Владимира Назарова. Забавно, что как раз в 2002 году Назаров со своим коллективом, ставшим Государственным музыкальным театром национального искусства, «вселился» в концертный зал московской Олимпийской деревни, на строительстве коего в конце 1970-х трудился Гарик. Вышеупомянутое «дуплетное» издание пластинок стало в тот период прямо-таки принципом Горыныча. Причем в каждой паре дисков, создававшихся фактически параллельно, один обозначался как проект Гарика и «Неприкасаемых», другой – как сольная работа Сукачева, хотя аккомпанировали Игорю Иванычу те же самые музыканты. И презентовались пластинки раздельно и контрастно. «Ночной полет» впервые представили в аскетичной, но эмоциональной «Горбушке». А для своей персональной «Поэтики» Горыныч вновь использовал комфортабельную, спокойную «Россию», сыграв там два концерта – 8 и 9 апреля 2003 года.

Перед теми выступлениями я сказал Игорю, что «Poetica» в моем восприятии напоминает композиции, собранные в «Барышне и драконе». Он ответил: «Возможно, и так. Хотя, думаю, она перекликается и с «Песнями с окраины», и с «Ночным полетом». Вся эта «акустическая история» длится давно, настала, наверное, пора перелистнуть страницу и заняться чем-то другим. В ближайшие несколько лет я точно не стану записывать акустические программы. Мы, видимо, вернемся к электрическому звучанию».

Прогноз Горыныча сбылся наполовину. В следующие пару лет он не ушел от акустики к электричеству, а перестал записывать с группой вообще любые программы, посвятив немало времени актерской работе. Завершив «Поэтику», Сукачев оказался невероятно востребован различными режиссерами. С такой интенсивностью, как в 2003–2005 годах, он не снимался в кино, пожалуй, никогда. И дело даже не столько в количестве ролей, сколько в разноплановости фильмов, в которые его звали.