О «Дороге под землю» на Красной площади «Неприкасаемые» пели неслучайно. В то лето они как раз записывали в студии столичного Дворца молодежи с джазовым трио оркестра Олега Лундстрема и симфоническим квинтетом оркестра Гостелерадио тот самый первый свой альбом «Брел, брел, брел», который вышел осенью и открывался именно «Дорогой…». Для ее премьеры, обкатки и вообще заявки новой группы более значительная «трибуна», чем освещавшийся телевидением, радио и различной прессой юбилей «Машины времени», вряд ли бы нашлась. Хотя большинство зрителей, по-моему, тогда не врубились, что присутствуют при возникновении «легенды» (так указано на обложке альбома «Брел, брел, брел»). Многие считали, что перед ними все та же «Бригада С» в несколько измененном составе.

О «Неприкасаемых» узнавали постепенно в течение всей второй половины 1994-го. И до появления их дебютного диска не могли определить: это все-таки стабильный коллектив или, условно говоря, антреприза? Слишком уж самостоятельные и разные участники составляли его костяк. При этом ни Крупнов, ни Воронов конкретно не заявляли, что свернули свои собственные проекты. С лидером «Черного обелиска» вообще получилась слегка удивительная история. По-человечески или интуитивно что-то его с Гариком в тот период сближало. Но буквально за полгода до их творческого альянса Толя также общался с Юрием Шевчуком, принимал участие в подготовке этапного альбома «Это все…» и планировался как новый басист питерского «ДДТ». Однако все неожиданно оборвалось. Гитарист «ДДТ» Вадим Курылев объяснил это так: «Осенью 1993-го мы пригласили из Москвы Анатолия Крупнова и начали готовить с ним новую программу. Сделали несколько вещей: «Духи», «Белая река», «Глазища», «Российское танго». Однако после Нового года Толик на очередную репетицию не приехал, а рванул в Таиланд. Нам опять пришлось перестраивать ряды. Но стремительные «Духи» сохранили в себе детали аранжировки, придуманной еще с Толей».

Почему Крупнов не остался в «ДДТ», теперь можно предполагать сколько угодно. Но, как говорилось в одной знаменитой «московско-питерской» кинокомедии: «Сейчас не об этом». Примечательно другое: у Анатолия тогда хватало собственных замыслов. Он параллельно занимался сразу двумя своими проектами, один из которых – акустический «Крупский сотоварищи» – в принципе, двигался туда же, куда в середине 90-х направился и Гарик. В 1997-м, за несколько недель до своей скоропостижной смерти, Крупнов в популярном телевизионном ток-шоу «Акулы пера», отвечая на вопрос, почему он сейчас хочет выдавать на рынок примерно ту же идею, что уже использована Сукачевым? (имелись в виду акустические альбомы Гарика), едва ли не впервые спокойно, но, как показалось, с некоторой досадой заметил: «Если хорошенько покопаться в архивах студии «Элиас», то выяснится, что альбом «Крупский сотоварищи» записан на год раньше альбома Гарика. Но поскольку Гарик человек гораздо более энергичный, в отличие от меня ленивого…». Дальше он объяснил, что, пока у него не появился директор (Александр Юрасов), «дело не двигалось с мертвой точки». Вот он – ключевой фактор. Толя тогда свой альбом «законсервировал» и примкнул к Сукачеву. Будучи фигурой примерно того же таланта, он временно пожертвовал своим «я» ради «Неприкасаемых». Потому что Гарику, по большому счету, вообще не нужен директор. То есть он может пригласить такого человека (и эти люди у него есть и всегда были) для выполнения ряда административных функций, но не для стратегических задач. Куда и с какой целью идти – он решает сам и затем «примагничивает» к себе других. «Я часто вспоминаю Форреста Гампа. Помнишь, когда он в фильме бежал, просто бежал, а к нему постепенно присоединялись многие, думая, что он бежит с той же мыслью, что и они. А он – просто бежал. И я, условно говоря, просто бегу, а ко мне по ходу дистанции присоединяются разные люди».