С помощью метода фотограмметрии можно создать трехмерное изображение предмета искусства. Для этого сначала предмет многократно фотографируют, после чего на основе полученных снимков компьютерная программа рассчитывает и моделирует трехмерное изображение, которое можно изучать на экране компьютера.

Поляризационный микроскоп способен идентифицировать все традиционные пигменты, используемые художниками, а также отличить их от современных. Принцип его работы основан на том, что размер и форма частиц различных пигментов зависит также от их возраста и метода изготовления. Частицы синтетических пигментов заметно мельче, их оттенок и форма более однородны по сравнению с натуральными материалами.

Оптические свойства пигментов сильно различаются в поляризованном свете, и именно эта особенность помогает выполнить их идентификацию.

Многие современные технологии, как ни парадоксально, уходят корнями в искусство. Так, в 1880-х годах французские художники Жорж Сёра и Поль Синьяк начали писать картины раздельными мазками точечной формы разного цвета и оттенка. Разработанное ими направление пуантилизма (буквально «точечность») оказало мощное влияние на развитие современных полиграфических технологий и цифровой фотографии.

На границе Швейцарии и Франции ЦЕРН построил Большой адронный коллайдер — самый крупный ускоритель частиц в мире. В то же время во всех промышленно развитых странах имеются свои, хотя и не столь огромные, ускорители, которые используются для проведения промышленных и физических исследований. С их помощью можно также выполнять экспертизу произведений искусства, в частности, определять их возраст и использованные материалы. Впрочем, они редко применяются для этой цели, поскольку анализ материалов позволяют надежно провести и другие, более дешевые приборы и технологии.

Рамановская спектроскопия — известный метод анализа, например, минералов. В рамках исследований произведений искусства он применяется для анализа различных пигментов. Еще десять лет назад Раман-спектрометры были размером с двигатель грузового автомобиля и стоили так дорого, что их не использовали для экспертизы произведений искусства. Теперь этот прибор по габаритам не превышает обычную дрель, и цена его значительно снизилась.

Вместе с Раман-спектрометром часто применяется инфракрасный Фурье-спектрометр, который получил свое название по имени французского математика Жана-Батиста Жозефа Фурье (1768–1830). Он позволяет изучать органические соединения, в том числе связующие вещества, лаки, смолы, а также пигменты.

В своей книге «Ученый и фальсификатор» (The Scientist and the Forger) профессор химии Американского университета в Каире Джехен Рагай рассказывает о том, как инфракрасный Фурье-микроспектрометр помог выявить около двадцати поддельных картин, выдаваемых за произведения Джексона Поллока. Эти работы хранились в семье друзей художника, и авторитетный эксперт по творчеству Поллока оценил их как подлинные. Исследователь, проводивший первый анализ материалов, под страхом обвинения в оскорблении чести и достоинства вначале даже не осмелился обнародовать полученные результаты. Когда же первые подозрения были высказаны, часть искусствоведов отвергла их, посчитав исследования ненадежными. После этого работы были подвергнуты более тщательному анализу, в результате которого в десяти картинах, якобы принадлежащих кисти Поллока, был обнаружен неизвестный при жизни художника пигмент. Сегодня ему присвоен номер PR254, и он знаком нам под названием «красный Ferrari», поскольку его использовали для окраски автомобилей Ferrari в 2000–2002 годах. Пигмент был запатентован в 1983 году, спустя более 20 лет после смерти Джексона Поллока, а это свидетельствует о том, что он никак не мог быть автором картин.