Судебный процесс состоялся не только в Турку. Весной 2015 года Лепистё и Тиайнену были предъявлены обвинения в уездном суде Куопио. Кроме них, обвиняемым на процессе был Сеппо Суоминен, осужденный в 2005 году уездным судом Сало по делу о фальсификации и заверявший, что прекратит торговлю искусством и переберется рыбачить на Сайму.
Уездный суд Куопио снял с Суоминена все обвинения, а Тиайнену назначил наказание в виде четырех лет лишения свободы. Лепистё признали виновным в изготовлении двух подделок и совершении двух тяжких мошеннических деяний, однако не назначили наказания. Согласно врачебному заключению, летом 2014 года Лепистё получил тяжелую неврологическую травму и был признан недееспособным. Его поместили в дом-интернат для инвалидов, поскольку к этому времени передвигаться он мог только на инвалидной коляске. В июле 2017 года Ярмо Лепистё скончался.
Как в кино
В 2007 году мне сообщили, что полиция начала расследование крупной схемы фальсификации произведений искусства. Я обратился за разъяснениями к старшему следователю по уголовным делам Центральной криминальной полиции Киммо Нокконену, однако он не мог тогда дать никаких комментариев по поводу еще не завершенного следствия. Прошло около двух лет, прежде чем в январе 2009 года Центральная криминальная полиция провела пресс-конференцию, посвященную этому делу.
Через моего старинного коллегу, который к тому же был автогонщиком, я попробовал получить интервью у четырехкратного чемпиона мира по ралли Юхи Канккунена. Он потерял около €200 000 на покупке поддельных картин. В то время я обдумывал проект документального фильма о фальсификации произведений искусства. Интервью с Канккуненом стало бы хорошим дополнением к трехминутному трейлеру, с помощью которого я рассчитывал получить дополнительное финансирование. Однако чемпион отказался давать интервью. В этих делах пострадавшие обычно стыдятся случившегося и не хотят предавать информацию огласке.
В сфере кинематографии в Финляндии негласно известно, что, если на реализацию проекта его создателям удается получить половину или бóльшую часть средств из других источников, весьма вероятно, что недостающую сумму предоставит Финский фонд кино. При этом значение имеют не только лучшие сценарии и исполнители, но и способность автора собрать для реализации проекта деньги, и доля самофинансирования. Так или иначе, но мои попытки получить финансирование проекта не увенчались успехом.
В отличие от меня, коллекционеру искусства и кинопродюсеру Пекке Пирттиниеми, о котором до того момента я никогда не слышал, удалось получить солидную стартовую сумму для создания крупного и долговременного анимационного проекта.
Арт-дилер Рейо Поллари познакомил Пирттиниеми с крупным промышленником Эркки Паананеном и его сыном Ахти, после чего Паананены предоставили фирме Пирттиниеми кредит на общую сумму свыше €2 100 000 в период с конца июня 2004 года по январь 2007 года. Кинопродюсер выплатил Поллари крупные «гонорары за консультации» через фирму Galerie Vision Oy, принадлежащую жене последнего. В качестве обеспечения кредита Пирттиниеми передал Паананенам большое количество картин. Среди них было много произведений, якобы принадлежавших кисти всемирно известных художников, например Огюста Ренуара, Клода Моне, Исаака Левитана, Юлиуса фон Клевера и Ивана Айвазовского.