На повторном слушании дела по обвинению Бромана в уездном суде Лохья я присутствовал вместе с телеоператором. На этом этапе купленные произведения уже были признаны бесспорными подделками. Наследники Грана потребовали вести заседание при закрытых дверях, и судья неожиданно согласился. Нам сообщили, что в суде рассматриваются вопросы частного характера, и запретили наблюдать за процессом в зале. Истцы же вновь отказались дать какие-либо комментарии. Они ожидали начала процесса в маленькой приемной и после объявления о начале заседания быстро и безмолвно прошли в зал.

В итоге уездный суд Лохья приговорил Эркки Бромана к выплате жене и двум сыновьям Патрика Грана более €100 000 за оскорбление чести и достоинства и шантаж. Последнюю часть этой суммы он выплатил в августе 2016 года. Таким образом, судебный процесс оказался длительным и запутанным и завершился поражением Бромана, однако это не меняет того факта, что произведения, купленные у арт-дилера Грана, были признаны фальшивками.

Летом 2009 году Художественный музей Вяйнё Аалтонена в Турку принял решение закрыть выставку русского авангардного искусства, вокруг которой разгорелся скандал сразу же после начала ее работы. К счастью, попытку мошенничества удалось пресечь практически сразу. Странно, однако, что уважаемый музей вообще выставил произведения, которые уже ранее были признаны подделками.

Юрки Сиуконен написал об этой выставке книгу «Дело об авангардном искусстве — подделки и скандал в Турку» (Tapaus avantgarde-taide — Väärennökset ja Turun skandaali). Помогавший автору в создании книги Отсо Кантокорпи, который в своем блоге использовал псевдоним alaston taidekriitikko («голый арт-критик»), раскрыл истинную природу этой экспозиции. Здесь мы расскажем историю лишь в общих чертах. Мы считаем выставку инструментом отмывания денег, хотя в действительности дело было закрыто без вынесения кому-либо приговора. В суде оно рассматривалось весьма деликатно и осторожно.

Представители русского авангарда в искусстве создавали совершенно уникальные произведения в период с 1900 по 1930 год. Мнения историков искусства относительно времени возникновения этого художественного направления расходятся, но в отношении года его окончания они единодушны. С приходом к власти Иосифа Сталина авангард, будучи одним из направлений модернизма, был заклеймен как дегенеративное искусство, поэтому художники, работавшие в этой манере, оказались буквально в смертельной опасности.

Авторы уходили в подполье, прятали свои произведения, по возможности уезжали из страны или меняли стиль. В результате прогрессивное, смелое и новаторское творчество в Советском Союзе угасло. На смену ему пришел осанистый и высокомерный нарциссический стиль, который начали называть социалистическим реализмом, хотя у него и не было ничего общего с реализмом социалистических стран. В эпоху тирании «отца народов» авангард вытеснило пропагандистское искусство.

Растущий интерес к русскому модернизму первой трети XX века начал отмечаться еще до краха Советского Союза. Это явление стало одним из первых признаков перемен в политической атмосфере. Выставки русских модернистов начали открываться на Западе. Мировой рост интереса к творчеству представителей этого направления повлек за собой и рост цен на произведения.