«К счастью, я так устроен, что кризисы свои забываю, как зубную боль. Пока она тебя мучает, ты думаешь, это будет вечно. Колоссальную поэму о зубной боли готов создать, когда болит. Только она прошла, и ты ее не помнишь никак».
На пике «бригадовского» кризиса 1989-го и очередного обострения собственного индивидуализма Гарик успел записать свой первый полноценный альбом «Акция «Нонсенс». В иных обстоятельствах, при «душевном штиле», такая работа могла и не сложиться. Но в тот период Сукачев завелся, видимо, предчувствуя, что скоро ему в очередной раз предстоит «все начать сначала», и сделал парадоксальную пластинку, где авторская мизантропия перемешивалась с надеждой, сентиментальностью, романтизмом. Примечательно, что больше половины песен в альбоме были написаны на стихи Александра Олейника. Гарик доставал из поэзии Сталкера то, что хорошо монтировалось с его собственными текстами. Это были уже не те прежние попытки опереться на чужую лиру, если сам не можешь поэтично изложить свой сюжет, а равноправное соавторство. Альбом открывался памфлетным сукачевским «Нонсенсом», точно попадавшим в интонацию того времени. Квинтэссенция надрывности проявлялась в теме «Там, где кончается дождь». Перед своим 30-летием Игорь высекал такие строки: «Пролита кровь, брошен призыв./Серые птицы на черных холмах,/Вечное время заката, и вновь/Светлое завтра, сегодняшний страх,/И даже родившись, ты здесь не живешь,/В этом Богом покинутом, Богом оставленном,/Богом проклятом месте, где кончается дождь». Сталкер устами Гарика «откликался» в «Счастливчике» – самой известной тогда песне альбома: «Я хотел, чтобы было, как лучше./Получалось, как хуже нельзя./Я любил, а любовь на глазах/Отдавалась другому смеясь». Эта композиция прозвучала даже в телевизионном новогоднем «Огоньке»! Причем там как бы смикшировали клиповые фрагменты и концертную съемку, где Гарик пел, сидя на плечах у Вовы Веселкина и поливая зал шампанским из бутылки. Неистовый шоумен «АукцЫона» Веселкин в «Счастливчике» еще, конечно, дико танцевал и извивался на полу у микрофонной стойки. То есть хотя бы так, по касательной, Сукачев соприкоснулся с питерским «Ы», нарушившим его альянс с Кирой Миллером.
Надо сказать, музыкально «Акция «Нонсенс» в целом звучала посочнее тогдашней «Бригады С». Свинга и ломаных ритмов и здесь хватало, но в аранжировках, мелодике, чуть менявшийся стилистике уже просматривался Гарик 90-х.
«Я записывал этот альбом с конца 1988-го. Мы с Серегой Вороновым буквально жили в студии, которую Намин предоставил мне в полное распоряжение. Фрэнк Заппа заходил туда посмотреть, что у нас получается. Меня в тот момент занимала мысль, что первичное чувство музыканта – самое верное. Оно – как вспышка, а далее, после нескольких дублей, в процессе звукорежиссерской обработки оно меняется, теряет свою свежесть. Чтобы проверить это на практике, я придумал «Акцию «Нонсенс». Выглядело все примерно так. Прихожу в студию: пишу свою гитару и голос. Дальше зову, скажем, барабанщика. Он играет (только один раз!) под то, что я изобразил на гитаре. Говорю ему: отлично, все клево получилось. Потом приходит басист. Ставлю ему только барабаны и гитару (без голоса). Он тоже с ходу пишет свою партию. Клавишнику вырубаю барабаны, гитару и оставляю партию баса. Вот таким тетрисом занимался. А потом собирал все в единый трек. Никто из приглашенных музыкантов не знал, что конкретно он записывает. Лишь три человека были в курсе: я, Сережка Воронов и наш звукреж, к сожалению, ныне уже покойный Олег Сальхов. Когда все соединилось, я собрал участников записи послушать, что вышло».