Сделав этот рисунок, он его больше не трогает, а сдает в свой склад документов для графики. Затем уже на чистом листе бумаги, имея перед собою свой подготовительный графический рисунок, он приступает, уже без натуры, к созданию рисунка строго графического. Он делает в карандаше всю окончательную подготовку; тут он уже считается с каждой линией и дает ей и всем ее соседям должное и найденное направление; и так далее. Когда это сделано, то он приступает к туши, и здесь, хотя он и идет по своей карандашной линии, но он, с одной стороны, должен видеть ее неустанно, а, с другой стороны, как бы и забыть о ней и творить уже окончательную черную линию или пятно.

Так сказать, рядом с графикою, имея с нею много общих черт, но и достаточное количество отличий, стоит плакат.

Насколько графический рисунок ценен, помимо рисунка, композиции и сочетания пятен, своею внутреннею тканью линий и потому рассматривается, как книга или эстамп, вплотную, вблизи, настолько плакат должен быть виден издалека, являясь рисунком ударным и таким, который должен клином врезаться в память зрителя. Он должен быть упрощенным в смысле рисунка, особые детали ненужны. Шрифт, хотя и интересный, должен быть очень броским и видным. Количество красок может быть ограничено до минимума, но краски эти опять-таки должны быть такие, чтобы они сразу запомнились.

Принадлежа, по своей природе, к одной семье с графической книгой, плакат отличается от нее своим назначением. Он имеет значение данного момента, он — крик, брошенный в пространство, тогда как художественная графическая книга, как и станковая живопись, будучи одной из вершин в искусстве живописи и рисования, делается не для мгновенного запоминания, а постоянного отыскания в ней все новых и новых достоинств как с точки зрения искусства, так и воплощения в образы мыслей иллюстрируемого автора.

[1938]

Архив семьи художника.

Художники старшего поколения прекрасно знают мою художественную деятельность, но художникам младшего поколения я сообщу вкратце главные этапы моей художественной деятельности.

Весною наступающего 1939 [года] исполнится сорок лет моей художественной деятельности, и тогда я устрою свою по возможности полную личную выставку.

Весною 1899 года художник Л. С. Бакст, член кружка С. П. Дягилева, увидав некоторые мои первые, но уже в известной степени графические рисунки, познакомил меня с С. П. Дягилевым и его сотрудниками по уже выходившему журналу "М[ир] И[скусства]" ^>{1} после чего мне были заказаны несколько графических рисунков для этого журнала.

В то время я был студентом Университета и, кроме того, работал в одной частной мастерской, руководимой И. Е. Репиным, переведшим меня на следующий год в свою мастерскую в Ак[адемию] Худ[ожеств].

Лето 1899 [года] я провел у своих друзей в Весьегонск[ом] у[езде] Тверской] губ[ернии]. С этого времени начинается мое ознакомление с деревней и с русским народным творчеством. Таким образом, будучи еще юношей, я нашел тот источник, который был мне нужен и любим и с которым я не расстанусь до самой своей смерти.