Естественно, всегда есть дачный вариант, то есть мой ноутбук спрятанный в деревне. Там есть несколько программ и я ими вполне себе умею пользоваться, ибо сам монтировал небольшие ролики, снабжая их примитивными, по тем временам и просто не реальными по этим, спецэффектами. Но!.. Как я смогу потом, когда спросят, объяснить, как я это сделал? Ведь спросят-то обязательно. И мало того, что спросят, но ещё и попросят показать. А этого, естественно, я делать не буду. Следовательно, придумать, как именно сделать те или иные спецэффекты, мне предстояло самому, причём так, чтобы комар носа не подточил. Я уже знал, кого из профессионалов в последствии нужно будет попробовать привлечь к проекту, но сейчас я хотел по максимуму озаботится технической частью сам, дабы размыть изобретения по шкале времени. Вот для этого мне и нужен был местный радиотехник, который в виду своей инвалидности — потерял ногу на производстве, занимался тремя вещами: играл в домино, пил пиво, причём в разумных количествах и был заядлым радиолюбителем, работающем мастером в ремонтной мастерской. Этого дядьку знала вся округа. Он был добрым, отзывчивым человеком и мы с пацанами часто бегали к нему со своими радиоприёмниками и магнитофонами, когда те начинали барахлить. Человек дядя Жора, а именно так звали мастера, был безотказный, простой, легко умел найти со сломанной аппаратурой общий язык, выпотрошить их, припаять туда что-нибудь или наоборот выпаять оттуда пару деталей, после чего у агрегатов просто не оставалось выбора, и они начинали работать, как и прежде, а иногда даже лучше, чем при покупке. Можно сказать, что дядя Жора был местным «Кулибиным» в области электротехники. Вот с ним-то я и решил попробовать «изобрести» некоторые технические новшества, которые, на мой взгляд, обязательно мне понадобятся при съёмке фильма, да и вообще в быту.С чего я вообще взял, что мне кто-то, когда-то даст снимать подобную картину? Ну, во-первых, я оптимист, а во-вторых, если не получится с американцем, попробую через Армена и «Арменфильм». Не получится через них, есть Ташкенбаев и «Узбекфильм». Если не через них, есть Ибрагимов и «Азербайджанфильм». Я не помню есть ли латвийский кинематограф, к которому можно будет попробовать подобраться через Юриса, но точно помню, что скоро, в конце ноября, фестиваль «Песня 1977». Там будет много иностранных гостей, в том числе и представители звукозаписывающий фирмы «AGFA» из Федеральной Республики Германия. Одним словом — вариантов море и, наверняка, через кого-нибудь да получиться реализовать проект. Если же нет — не беда. Я, как и любой психически ненормальный — очень настырный. Подумаю-подумаю, как замутить и обязательно замучу. Внушу, например, Щёлокову, что именно съёмка фильма про Т–800 спасёт всех нас и все дела… Куда ему деваться-то будет?! Откуда ему знать, где правда, а где вымысел. Подгоню видеосъёмку пары фрагментов из расстрела дома Совета Министров. Видео с падением берлинской стены и «Железного Феликса». Съёмки из Афганистана и Ливии. Снятие красного знамени и многокилометровую очередь в Макдональдс на Пушкинской, на фоне всеобщей нищеты. Одно дело фото, а другое дело — увидеть это на видео… Да после такого, он не то, что поможет с фильмом, но и вообще будет делать, что я говорю, принимая любую информацию за чистую монету — истину. Но этот вариант, как и многие другие, которые, без сомнения, были в моей больной голове, сейчас я задействовать не хотел, оставив их на крайний случай, если обычное продвижение остановиться. По большому счёту, сейчас не особо было важно когда именно будет снят фильм, важно, что технические моменты нужно придумывать и внедрять в жизнь заранее, тогда к ним не будет никаких лишних вопросов.Что же касается самой оригинальной картины, то там, спец эффекты начинаются с самого начала. И я не имею ввиду показанные битвы будущего. Это само собой разумеющийся факт. Я имею ввиду другое. А именно — появление антигероя сразу же после первых титров.С чего вообще начинается фильм, опять же если не считать самую первую сцену из будущего? Терминатор перемещается к нам в наше время и его прибытие сопровождается молниями и паром. Если с паром я проблем не видел — сухой лёд, дым, или, быть может, даже кислота, то вот насчёт молний на экране поломать голову пришлось. И в самом деле, откуда взять рукотворную молнию? Не снимать же фильм в грозу, ведь это мало того, что глупо, но ещё и опасно. На ум приходит самый простой вариант — это обычная искра или множество искр. В этом варианте, если не считать технических проблем, есть один серьёзный недостаток — это слишком просто, к тому же всем зрителям будет сразу же понятно, что это просто искры. Другой вариант — нарисовать молнии разрисовав кадры с экспозицией. Но мультяшные молнии, это всё же обычные мультяшные молнии и какими бы звуковыми эффектами их не сопровождать, маскируя за звуком мультяшность, они всё равно останутся мультиком и никак иначе. Нет, естественно можно нарисовать так, что «фиг» отличишь, но рисоваться это будет долго, если не сказать — очень-очень долго. Поэтому я нашёл другой вариант добычи молний — технический.