Г. Комлева
В 1948 г. вернулись в Ленинград: мама жалела своих осиротевших воспитанников и долго оттягивала отъезд из Сибири. В итоге семья потеряла право на оставленную в городе жилплощадь: истек объявленный для восстановления права на прописку срок. Приютили Комлевых родственники: теперь они снова жили все вместе, как в Сибири, деля одну комнату коммунальной квартиры коридорного типа. Тягу Габриэлы к танцу решили поддержать, и ее повели на просмотр в Ленинградское государственное хореографическое училище. В составе приемной комиссии участвовала знаменитая А.Я. Ваганова. Она выделила девочку и предрекла: «Из этой, с огромным бантом, может выйти толк!»
Комлевой не пришлось учиться непосредственно у Вагановой, но вагановскую школу она освоила лучше иных прямых учениц. Классическому танцу училась у замечательных педагогов: сначала у Е.П. Снетковой-Вечесловой, затем у В.П. Мей. Завершала хореографическое образование у В.С. Костровицкой, племянницы великого французского поэта Гийома Аполлинера. Блистательный методист, ближайшая помощница Вагановой, она была художником танца и подлинным петербургским интеллигентом. Знала и любила музыку, поэзию, литературу. Хорошо разбиралась в живописи и даже рисовала сама. Эти черты своего характера вместе с вагановской выучкой она передала своей любимой воспитаннице.
В выпускном классе Габриэла переусердствовала, что привело к серьезной травме. Считали, что с профессией танцовщицы покончено. Травматолог Н.А. Дембо в буквальном смысле поставила Комлеву на ноги. Пропустив больше полугода, девочка сдавала государственные экзамены вместе с одноклассниками. Танцевала на выпускном спектакле па де де из «Дон Кихота», гран па из «Лауренсии» и лирический номер, поставленный специально для нее педагогом по дуэтному танцу Н.Н. Серебренниковым «Утешение» Ф. Листа. В итоге Габриэла Комлева получила диплом с отличием.
С 1957 по 1989 г. Комлева танцевала в балетной труппе Ленинградского государственного академического театра оперы и балета им. С.М. Кирова. Из-за отсутствия вакансий она была принята стажером и начала с кордебалета, но сразу же стала получать и сольные номера. Репетировала партии классического репертуара с замечательными мастерами Б.В. Шавровым, Е.М. Люком, Н.В. Балтачеевой, Н.В. Беликовой.
Поначалу Комлеву считали лирической танцовщицей, чей идеал – партия Марии в «Бахчисарайском фонтане». Но полностью она впервые раскрылась в балете Игоря Бельского на музыку Андрея Петрова «Берег надежды», в условно-стилизованной, загадочной партии Потерявшей любимого. Это была первая настоящая премьера в жизни артистки: так она получила доступ к современному репертуару. Контрасты трагически скованного тела и крылатых изломов рук передавали безнадежность плача, тщетный порыв девушки-птицы взлететь. В дальнейшем наибольшими удачами Комлевой стали Никия, Раймонда, Мехменэ-Бану, Китри, Злюка, а «Ковбои» – концертный номер, поставленный Леонидом Якобсоном для Габриэлы Комлевой и Константина Заклинского, поразил даже самых ярых поклонников балерины своей острой характерностью. Поистине только прозорливец Якобсон мог угадать в Комлевой эту шальную, угловатую девчонку, так забавно и обаятельно сочетающую неуклюжесть с акробатическими подвигами, каприз с неподдельной открытостью сердца. То было ново для всех, неожиданно и вызывающе смешно: раскрывало еще одну грань многокрасочной жизни Комлевой.