Художники привыкли считать основными цветами три цвета — красный, желтый и синий. Эти три цвета соответствуют трем краскам, из которых можно получить путем смешений наибольшее число цветов, близких к насыщенным, а также почти все малонасыщенные цвета. Для практических правил смешения красок эта триада вполне пригодна. Она принята, в частности, в цветной печати.

В научном цветоведении называют в качестве основных цветов тоже три цвета — красный, зеленый и синий. Эти три цвета отвечают трем цветоощущающим аппаратам, заложенным в сетчатке глаза. Надо, впрочем, иметь в виду, что даже монохроматическое излучение действует на два или даже на все три цветоощущающих аппарата — красно ощущающий, зелено ощущающий и сине ощущающий. Триада — красный, зеленый, синий — лежит в основе исчисления цветов, начало которому положил Ньютон. Для практики живописца она не нужна. Однако нельзя не видеть ее значения для светотехнических расчетов.

Наконец, основными, или главными, цветами называют четыре цвета — красный, желтый, зеленый и синий. Основанием для их выбора служит следующий факт. Четыре названных цвета совершенно непохожи друг на друга, в то время как все остальные цвета напоминают какой-нибудь из четырех основных. В европейских языках только эти хроматические цвета обозначаются словами, корни которых уходят далеко в глубь времени. Все остальные цвета называются или составными словами, как «желто-зеленый», «сине-зеленый», или словами, явно происходящими от слов, обозначающих конкретные предметы, как оранжевый (от orange — апельсин), фисташковый, лимонно-желтый и т. п. (ср.; Ф. Н. Шемякин, К вопросу об отношении слова и наглядного образа (цвет и его название), «Известия Академии педагогических наук», М., 1960, № 113).

^>9 Законы смешения цветов были выведены из ньютоновских положений Грассманом в 1853 году и позднее доказаны экспериментально. Современную формулировку законов Грассмана см. в кн.: Н. Arena, Farbmetrik, S. 11.

^>10 См.: С. В. Кравков, Цветовое зрение, стр. 84, 85.

^>11 Там же, стр. 35, 36.

^>12 Е. Chevreul, De la loi du contraste simultané des couleurs…, Paris, 1889.

^>13 П. Синьяк, От Эж. Делакруа к неоимпрессионизму, стр. 16.

^>14 Дневник Делакруа, т. II, стр. 228.

^>15 Т. Seeman, Die Lehre von der Harmonie der Farben, 1881.

^>16 Уже Гёте определяет «тоновую картину», картину «в тоне» — или, как чаще говорят, «в гамме» — как картину, использующую ограниченную область цветового круга. Определение гаммы как «эллиптической области внутри цветового круга» можно найти в новейших психологических работах.

^>17 Так называемое явление Бецольда-Брюкке. Подробнее см.: С. В. Кравков, Цветовое зрение, стр. 80, 81.

^>18 Так называемое Эбнея (см.: там же, стр. 82).

^>19 Явление Пуркиньё (ср.: С. В. Кравков, Глаз и его работа, стр. 124).

^>20 W. Goethe, Zur Farbenlehre. Didaktischer Theil, В. 28, S. 34.

^>21 Там же, стр. 35.

^>22 Там же, стр. 39.

^>23 Там же, стр. 40.

^>24 W. Goethe, Nachträge zur Farbenlehre, В. 30, S. 16.

^>25 Леонардо да Винчи, Избранные произведения, т. II, стр. 145.

^>26 Ср.: С. В. Кравков, Глаз и его работа, стр. 58.