Анне очень бы хотелось посмотреть какой-нибудь фильм этого Рассела. И как-нибудь потом обозвать его пообиднее в присутствии Верховцева: ее злило то, что киношник доставляет этому ласковому и такому доброму с ней человеку столько неприятностей. Однажды в гостиной она даже увидела видеокассету с его фильмом. Однако Данила тут же забрал ее, сказав, что запись плохая, кассету надо заменить. Больше она Анне так и не попалась.

Она спустилась вниз, прошла на кухню — огромную, сияющую. Такие она видела только в рекламных журналах. За белым полированным столом сидел Данила, пил кофе.

— Привет, проснулась?

— Да.

— Есть хочешь?

— Нет, меня тошнит, я кофе выпью. Он налил ей кофе в прозрачную чашку из небьющегося стекла.

— Я привез тебе еще, отдам позже. Ты только не перебарщивай. Завтра возобновляем репетиции.

— Хорошо.

Он внимательно смотрел на нее: лицо припухло, глаза тусклые, кожа серая. Наркоманка, конченая наркоманка. То, что эта подзаборная потаскушка стала причиной их ссоры с Олли — их первой серьезной ссоры за три года, — уязвляло его. Что с Олли происходит? Ведь не могла же она ему понравиться — такая, с тощими паучьими лапками, птичьим носом? Нет, она ему не нравится, не может этого быть. Даже ревновать — и то было бы смешно. Тогда что же такое с ним происходит?

— Ты Олли не видела? — спросил он.

— Он в репетиционном зале.

— А-а... — Он внимательно следил за ее реакцией. Сучка. Ах ты, сучка — щеки так и вспыхнули! Сучка!

Она тоже смотрела на него и думала: какой классный мужик, только вот сердце к тебе не лежит отчего-то. Наверное, из-за твоего взгляда: холодного, упорного, волчьего. Нет, тебе б я не дала, ни за что не дала, хоть ты в ногах бы валялся, такой весь из себя красивый. А Олли...

— Ну как, не надоело тебе у нас? — спросил Данила, подкладывая сахар ей в чашку.

— Нет. А скоро премьера?

— Скоро. Все уже готово. Вот еще костюмы вам привезу.

— Красивые?

— Очень.

— А себе?

— Я буду в том, что ты уже видела.

— А Игорь, Лели?

— Тоже.

— Значит, эти костюмы только для меня и Олли?

— Для вас двоих.

— Здорово!

Он усмехнулся: «Радуйся, сучка, радуйся».

— Данила, можно тебя спросить?

— Конечно.

— Скажи, а наш режиссер.., он... — Она замялась. — У него жена, дети есть?

Данила отрицательно покачал головой.

— А почему он такой богатый?

— Наследство получил.

— А-а, здорово... И так на спектакли его и просадит?

— А это не нашего ума дело, девочка. Мы деньги получаем, а остальное... — Он беспечно махнул рукой.

— А почему на репетициях мы никогда не играем до конца? — спросила Анна, прихлебывая кофе.

— Как это до конца не играем? С чего ты взяла?

— Ну, мне так показалось, там действие какое-то неоконченное. Пауза и.., и все.

Данила рассмеялся. Громко. Звонко.

— Ах ты, актрисочка из Тулы! Ей кажется! Да для Верховцева пауза — самый главный атрибут. Гвоздь всей постановки. Он же весь на паузах — ты ж должна была это заметить. Недосказанность интригует. Точка в конце — это же так скучно, Анечка! А здесь — полет фантазии. Думай, зритель, домысливай. Поняла?

— Ага. — Она допила кофе, потянулась за сигаретой. Молча курила.