После демонстрации академику Гречину находок Княжеского замка и заявления Нефёдовой, что это посылка из Гипербореи, точно так же отнеслись и к наскальному рисунку. То есть посчитали его Письмом от древних пращуров в картинках. И тоже именно оттуда, с Северного полюса. Потому что тогда уже точно удостоверились в мелькнувшей несколько раньше у кого-то догадке: карта-фон всей картины показана зрителю именно с Северного полюса – в сторону Чёрного моря. Потому что именно его северная кромка побережья изображена на самом верхнем краешке картины. Причём там легко узнаваемый Крым соединялся с материком огромным по ширине перешейком.

Вслед за тем довольно легко узнавались и все остальные детали Центральной и Восточной Европы, да и Уральские горы слева пестрели несколькими постройками, обозначающими то ли города, то ли замки. Тогда получалось, что нарисованные Титаны с саблями теснили каких-то дикарей в район Фолклендских островов. Как раз туда, где Ирландия и старая, но совсем не добрая Англия.

Остальные рисунки ещё требовали тщательного рассмотрения и анализа. А также соотношения её ориентиров с современными координатами. Потому что тотчас бросались в глаза белые точки, возле которых или над которыми уже рисовалось всё остальное. Именно эти точки наверняка обозначали места городов, сражений и прочих нарисованных чудес. Но даже с такой точной отметкой на карте будет сложно со временем вести поиск. Потому что разброс и несовпадение масштаба может составлять десятки, а то и несколько десятков километров. Попробуй на такой большой площади проведи дельные археологические раскопки!

Да и надписи ни одной не просматривалось. Поди догадайся, крепость это или захоронение? Храм или место производства? Город или обсерватория?

С чудовищами та же история. Не то обитали в тех краях, не то захоронены, не то просто разводились на пушнину или на мясо на зверофермах. Хотя в двух местах огромные твари явно сражались с окружавшими их людьми. Но гигантские копья у воинов не заставляли сомневаться в итоге схватки.

Да и восемнадцать отверстий для мраморных дисков. Пока решили не сомневаться, что это именно они, предназначенные для размещения на картине. Все отверстия располагались прямо на изображении то ли города, то ли крепости, то ли храма. То есть по логике размышлений именно там можно было найти либо следующие диски, либо те самые громадные постройки. И кстати, Княжеский замок имел своё аналогичное обозначение на карте. Конечно, примерное положение и немного притянутое, но как первый ориентир годился вполне.

На этом моменте споры о дисках только разгорались. Спрашивается: зачем для них размягчать гранит? И зачем в итоге вставлять каменные блины в сделанные углубления? Которые тоже в камне? Ничего иного в голову не приходило, как предположить что это – настоящая схема. Простейшая – восемнадцать точек-чёрточек обозначают нечто важное. Сложнейшая – мраморные блины своим весом замыкают некие восемнадцать контактов и…

Дальше уже каждый спорщик высказывался в меру своей фантазии. Но Иван заявил академику: