– Карл Густав Юнг. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству (1922)[9]
Как и любое творчество, написание сценария – по большей части бессознательный процесс. Откуда мы берем идеи для сценария и персонажей? Они таятся где-то в глубинах бессознательной памяти, эмоций, опыта, о которых мы лишь догадываемся. Некоторые писатели и художники считают, что рациональное понимание бессознательных процессов, стоящих за рождением образов и истории, может помешать. Автор этой книги абсолютно не согласен с такими утверждениями!
Лично я уверен, что понимание психологических принципов творческой работы невероятно помогало мне на каждом этапе – от идеи и создания структуры до построения каждой фразы, которую когда-либо написал. Психологические теории, о которых я рассказал в этой книге, оказали неоценимое влияние как на мою профессиональную, так и на личную жизнь, и я искренне надеюсь, что эти идеи окажутся полезными и для вас. Каждая теория предлагает свой подход к построению конфликта, структурированию сценария и развитию героя. Продемонстрировать эти подходы и было главной задачей моей книги. Здесь уместно вспомнить старую английскую пословицу: «Есть много способов содрать шкуру с кота» – ведь в кино так часто встречаются ходульные сюжеты, избитые образы, шаблонные диалоги. Я построил книгу так, чтобы предложить вам множество психологических подходов к написанию сценария, чтобы у вас был разнообразный выбор. Чем больше возможностей для выбора, тем больше свободы в творчестве.
В каком-то смысле структурирование и креативность являются одновременно и взаимодополняющими, и взаимоисключающими элементами в работе над сценарием. С одной стороны, структура сценария позволяет превратить ваши идеи в логически связную историю, с другой – слишком жесткие требования к структуре могут задушить фантазию, перекрыть доступ к оригинальным и незабываемым персонажам и сюжетам. Но вам как писателю всегда должны быть интересны новые теории в области искусства. Если вы придумаете свой подход или иную структуру и сумеете воплотить их в вашем сценарии, то, по словам Джозефа Кэмпбелла, перед вами откроются двери там, где их до этого не было. Я надеюсь, что моя книга поможет сценаристам открыть даже не одну, а несколько дверей в мир творчества.
Важно отметить, что предложенные здесь теории нельзя считать жесткой моделью для структурирования конфликта, сценария или героев. Такой модели – готового шаблона для создания фильма – просто не существует. Конечно, есть определенные формулы структуры, есть проверенные временем типажи и сюжетные линии, но бездумное их использование никуда вас не приведет. Написание сценария – творческая работа, так что, если вы хотите добиться успеха, вам придется предложить продюсерам новые, оригинальные и необычные сюжеты и героев. Поэтому, давая анализ основных формул структуры, сюжетных линий, типов героев и основных жанров кино, я надеялся помочь вам лучше понять эти элементы, чтобы использовать их для создания собственных оригинальных историй и персонажей. Если творческий аспект работы сценариста вас не интересует, то и психологический анализ процесса создания сценария вряд ли окажется полезным для вас.