Я даже двигаться не мог. Поезд тоже стоял. На моем теле начали вспыхивать узоры. Теперь уже на левой руке. Вот так номер! Я зачарованно наблюдал, как золотистые линии складываются в надписи и ползут во все стороны. Они обежали всю руку и перешли на тело. Вот теперь я действительно начал ощущать их необыкновенную силу. Татуировки сливались в одно целое. Амфисбена ожила, и ее кольца пришли в движение. Мне казалось, что все это произошло мгновенно, но я понимал, что это совсем не так. Уверен, что я стал так несколько часов!

Время резко вернуло свой ход, и я в последнее мгновение приказал змее схватить поезд. Я не пробовал ранее применять ее силу против спрайтов и объектов сна. Только против сновидцев. Но какая в принципе разница? Поезд заскрежетал всеми колесами и встал в полуметре от моей вытянутой руки. Сработало. А я и не сомневался. Я просто делал, что думал.

Я подошел к зависшему поезду и коснулся его правой рукой. Вагон тут же покрылся рябью, а затем начал стремительно таять. Да, раньше у меня на иссушение такого объекта ушло бы гораздо больше времени. Отлично. Поезд исчез целиком, но на его месте остался бледно-желтый портал. Он начал сжиматься, приобрел черты женской фигуры, и передо мной появилась Изольда.

— Выходит, что все сработало, — сказала она уставшим голосом, — на часах уже почти 10 утра. Тебе звонили и не раз, но я выключила телефон.

— Офигеть, а тут прошло минут двадцать, или тридцать, — ответил я, — все-таки время во снах течет по-разному.

— И я не перестаю этому удивляться.

— Это ты остановила его, пока меня не сбил поезд?

— Да.

— Потрясающе! У нас в ковене вот никто не может управлять временем, — признался я.

— И я не умею, — девушка улыбнулась, — просто балуюсь в этой песочнице. С ним очень трудно работать. Нужно уметь переставать воспринимать окружающий мир как нечто самостоятельное, ставить его на паузу, а потом перематывать. То есть ты должен перенести свое внимание наружу. Блин, не совсем понятно, да?

— Ну есть чутка, — согласился я.

— Ты должен создать дубль своей точки восприятия, вынести наружу. Видеть и чувствовать себя как бы со стороны и одновременно пребывая внутри. Таким образом ты сможешь управлять всей сценой целиком.

— Но можно же и просто приказывать времени останавливаться или ускоряться, без вот этой мозговыносящей техники?

— Можно, — кивнула Иза, — только это не всегда срабатывает. В моем же методе получается без проблем. И гораздо проще работать с другими объектами. Я словно бы играю в кукольный домик. Хочешь крысу?

— Что?

Внезапно прямо у меня под ногами появился очередной здоровенный грызун, но он не был агрессивным.

— Я управляю всей сценой целиком.

— У нее есть интерфейс? — сразу же спросил я.

— Нет, но его можно активировать. Мне он не нужен. Я управляю мыслью. Хватаю вещи и перемещаю. Все это происходит стремительно. Видишь, крыса уже вернулась в прошлое. На свое место.

— Но вокруг ничего не поменялось. Я даже помню о чем мы говорили, — возмутился я.

— Правильно. Потому что нас эти изменения не касаются. На сновидцев и гостей сна эта техника почему-то не распространяется, — девушка пожала плечами, — наверное, они не вписываются в сценарий сна и сами являются режиссерами, но я знала одного мастера, который умел приходить в чужие сны и менять их, пока хозяин не осознан.