И еще. Мария отлично фотографирует. Лучший Сашин портрет последних десятилетий – ее исполнения, он украсил авантитул сборника Сашиных стихов «Избранное», который Градский выпустил в 2011 году. Кстати, и мое собственное фотоизображение Машиного производства – лучшее за тот же период. Я эту фотку, сделанную у Градских на кухне, пристраиваю во все аватары.
Пусть все будет у нее хорошо.Градский 1987. Сатиры
Градского в 1987 году приняли в Союз композиторов.
САТИРЫ. Запись Всесоюзного радио 1980 года. Вокальная сюита на стихи русского поэта Саши Черного (1880–1932). Многие числят этот альбом лучшим, поскольку достигнута полная гармония между гениальными стихами великого знатока русской души Саши Черного и музыкой болеющего за Россию Саши Градского. В стихах – конфликт. То, что является неотъемлемой бытийной частью самого Градского. Это их роднит. Конфликт бесприютного духа и городского пейзажа, чужих грехов и собственных ошибок. Как заметил Маэстро:
– Через призму времени сделал я попытку взглянуть на стихи этого прекрасного поэта и нашел их вполне современными. Финал сюиты – голоса Карузо и Шаляпина, Бесси Смит и Луи Армстронга, Вертинского, Рэя Чарльза и других – как бы мост от вечных ценностей искусства к сегодняшнему дню.
«Мы не ждали перемен» в хрестоматийной бардовской стилистике написана в разгар перестройки – 1987 год. Вопреки всеобщему энтузиазму АБГ трактует горбачевские экзерсисы как бесполезные потуги:
Ах, время наше сучее,
летучее,
ползучее,
и прочее жулье,
и партии разучены,
и рукава засучены,
готовы под ружье…
и на вершине случая
в тоске благополучия
цепные кобеля.
Интернациональным гала-концертом 12 сентября завершилась советско-американская встреча «Новое видение друг друга», проходившая в Москве в течение недели: Крис Кристофферсон из США спел с Градским «Дайте миру шанс» Джона Леннона, и им подпевали пять тысяч зрителей, заполнивших Дворец спорта «Динамо».
В этом же году вышла новая пластинка «Звезда полей» – песни на стихи Николая Рубцова. Плюс альбом «Флейта и рояль» на стихи Маяковского и Пастернака. Об этом интервью в «Собеседнике»:
«Александр, в последнее время вы занимаетесь исключительно крупными музыкальными формами – оперы, сюиты…
– И даже – балет. „Маугли“ по Киплингу я написал еще в восьмидесятом. Но кому его ни показывал, все в один голос говорили: „Ааа… «Маугли» – это детский балет“. И я решил назвать свой совсем не детский балет «Человек». Переговоры о постановке ведутся.
Я не предполагал, что увлечение рок-музыкой станет профессией на всю жизнь. В четырнадцать лет оканчивал музыкальную школу по классу скрипки и разрывался между рок-музыкой и классикой. Играл в разных группах, создавал их сам. Скажем, организовал „Скоморохи“, играл в „Скифах“. В девятнадцать я поступил в Институт имени Гнесиных. И там я окончательно понял, что одно другому не мешает. Даже наоборот – происходит взаимное обогащение направлений.
Я не считаю себя чистым рок-музыкантом. Из рока я вырос, как из коротких штанишек. Это только один язык из многих, которыми я владею.