ТОМ ХОФФМАНН. ЛЕТО В РАЗГАРЕ. 2008
АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ ХОЛОДНОГО ПРЕССОВАНИЯ ARCHES
56 × 38 СМ
Там, где небо соприкасается с горизонтом, синий цвет переходит из ультрамарина в кобальт, а из кобальта – в церулеум. Примерно на полпути к горизонту я понял, что бумага уже высыхает. Мне пришлось ждать, пока она не высохнет окончательно, а потом заново ее смачивать. Чтобы избежать соблазна сделать все побыстрее (и испортить работу), я занялся другой картиной.
ФРЭНК ЛАЛУМИЯ. БЕЛЫЕ ПЕСКИ. 1998
АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ
55 × 37 СМ
Юкка выделяется на фоне неба, несмотря на то что у нее нет резких контуров. Краска не расползается, и контур лишь немного смягчен. Художник наверняка наносил эти мазки, следя за влажностью бумаги, или за влажностью кисти, или за обоими факторами.
Выделите время на каждый этап
Чем сильнее вы смочите бумагу, тем дольше она останется влажной. Делая отмывку, вы запускаете таймер, отсчитывающий время, оставшееся для работы «сырым по сырому». Поэтому спросите себя: «Сколько времени у меня займет этот этап?» Если вы собираетесь выполнить на отмывке замысловатую серию форм с мягким контуром, как это сделано на картине «Ферма на мысе Лэндс-Энд», то надо выделить себе достаточно времени на смешивание всех красок, выбор кистей и нанесение мазков.
ЛЕСЛИ ФРОНТЦ. ФЕРМА НА МЫСЕ ЛЭНДС-ЭНД. 2005
АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ
22 × 29 СМ
Большинство крупных форм на этой картине разграничены резкими контурами. К примеру, дорога отделена от травы на обочинах, а холм возле дома резко выделяется на фоне неба. Однако внутри формы холма все границы мягкие. Почему художница решила прибегнуть к такому приему? Касаясь сухой кистью бумаги, влажной от основной отмывки, она лишь обозначила кусты и камни, не делая на них акцент.
Помните, что, когда вы наносите первую отмывку, необязательно выжимать из кисти все и покрывать максимальную площадь, прежде чем снова набрать краску. Чтобы избежать быстрого высыхания отмывки, почаще опускайте кисть в краску, и тогда каждый мазок будет сочным и влажным. В этом случае вам не придется оправдываться, что высохла бумага.
Считайте отмывку своеобразным источником воды для будущих форм с мягким контуром и не набирайте на кисть дополнительную воду. Ниже вы увидите, как последовательные слои насыщаются цветом, кисть делается суше, однако границы новых мазков остаются мягкими. В этом примере я намеренно держался размытых границ до тех пор, пока картина сама не запросила четких контуров.
Наложите теплый основной цвет
Я тщательно увлажнил бумагу, чтобы обеспечить себе достаточный запас времени для работы с несколькими слоями «сырым по сырому». Потом я теплым основным цветом обозначил облака, стараясь передать послеполуденный свет.