Развитие техники ксилографии дало толчок к изобретению книгопечатания, в котором также долгое время использовался метод высокой печати. В XVI веке другие методы воспроизведения графических изображений оттеснили ксилографию, однако триста лет спустя она обрела былую популярность и стала одной из техник создания художественной графики. В начале XX столетия с изобретением линолеума появились также линогравюры, напоминающие ксилографии. Линолеум — мягкий материал, гравировку на котором выполнять легче, чем на дереве.

Обычно количество ксилографических оттисков составляет несколько десятков, однако формы хорошо выдерживают печать еще бóльших по объему тиражей. Оттиски с гравюры на дереве выполняются вручную и на прессе. На оборотной стороне можно увидеть, является ли произведение ручным оттиском — в этом случае поверхность бумаги будет блестящей и как будто отшлифованной. Фактуру краски на таком оттиске можно ощутить кончиками пальцев, в то время как поверхность произведения, полученного на копировальном оборудовании, будет гладкой.

Развитию техники глубокой печати положили начало ювелиры Германии в XV веке. В отличие от ксилографии, изображения, полученные с помощью методов глубокой печати, были доступны не всем слоям населения, а лишь зажиточным людям. Например, при жизни Альбрехта Дюрера его авторские гравюры на меди стоили вдвое дороже по сравнению с его же ксилографиями.

Вслед за Германией гравюры на меди стали популярны и в других странах, и вскоре сложилась целая гильдия профессионалов по их изготовлению. В те времена художники только создавали рисунок, а окончательную работу выполняли гравировщики, у которых на гравировку, например, нарисованного художником большого портрета, порой уходил целый год. Некоторые авторы заказывали гравюры на меди, воспроизводящие сюжеты их картин. Пионерами в этой области стали голландец Рембрандт и испанец Франсиско Гойя, которые сочетали в одной гравюре несколько видов техник глубокой печати.

Для изготовления гравюры на меди методом глубокой печати краска наносится на медную пластину с гравировкой, которую затем очищают с помощью валика, чтобы краска осталась только в углублениях. После этого на пластину накладывается бумага и прижимается при помощи мощного пресса. Таким образом изображение переносится на бумагу. К художественной графике на металле также относятся гравюры на цинковых и латунных пластинах.

Широко известным способом глубокой печати стал офорт, который выполнялся обычно в одной из нескольких техник. Все они могут использоваться одновременно при создании одного произведения. Травленый штрих, или классический офорт, выполняется путем гравировки с помощью травления кислотой. Акватинта — техника «гравирования» тона в офорте, оттиск которого напоминает рисунок акварельными красками. Манеру меццо-тинто художники используют обычно для создания мягкого перехода тона от темного к светлому. Самой простой и быстрой техникой создания художественной графики является монотипия, которая заключается в нанесении рисунка краской прямо на форму. Далее рисунок переносится на бумагу тем же методом эстампа, однако полученный оттиск является единственным.