Как это ни парадоксально, но крайняя степень придирчивости, с которой мы относимся к цвету кожи в реальной жизни, меняется на лояльность и терпимость, когда мы воспринимаем ее на изображениях, особенно художественного характера. Подсознательно человек разделяет фотографию (картину) и реальность, поэтому даже в случае чисто прикладных задач допускает определенный уровень неточности. Если же говорить о художественных задачах, то цвет кожи может варьироваться практически в любых пределах без ограничений.

Илл. 16.5. Поль Сезанн. Человек с трубкой. 1892 г.

Чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть на работы живописцев. Например, в портрете «Человек с трубкой» (илл. 16.5) Поль Сезанн позволил себе написать правую часть лица мужчины в оттенках оранжевого, а левую увести в зелень. Формально такой цвет кожи не является «правильным», но на картине смотрится вполне уместно и гармонично в соответствии с общим колористическим решением полотна.

Другой пример – автопортрет Ван Гога (илл. 16.6), написанный в холодных тонах, в том числе преобладающих на лице автора в виде изумрудных оттенков.

Илл. 16.6. Ван Гог. Автопортрет. 1889 г.

Подобных примеров бесконечное множество. Вы можете возразить мне: одно дело картины и совсем другое фотографии. И будете правы. Потому что цветная фотография подразумевает сходство объекта съемки с тем, что мы видим на бумаге или экране монитора. То есть требует более осторожного обращения с цветом кожи. И наоборот, снимок, тяготеющий к арт-фотографии, может передавать цвет кожи довольно вольно, в соответствии с общим цветовым решением работы и задумкой автора.

На самом деле наш глаз допускает значительные вариации цвета и в реальной жизни, т. к. мы подсознательно учитываем условия освещения, в которых находимся. А эти условия могут быть самыми разными. Например, в свете дискотечных фонарей цвет кожи танцующих может принимать самые невообразимые оттенки, и это не будет казаться нелогичным или необъяснимым. Фотография, сделанная в необычных условиях освещения, как правило, тоже не будет вызывать недоверия или отторжения. Если, конечно, колористическое решение в целом будет гармоничным, а необычность освещения хотя бы ощущаться.

Илл. 16.7. Алекс Уэбб

Как, например, на одной из стамбульских фотографий Алекса Уэбба, где цвет кожи мальчика на переднем плане откровенно зеленый, а людей на заднем плане – откровенно красный (илл. 16.7). Но во-первых, снимок очень гармоничен по цвету. Во-вторых, даже не очень опытный зритель может увидеть здесь разнотемпературное освещение, поэтому его подсознанию эти, казалось бы, «неправильные» цвета кажутся логичными. И в-третьих, конечно, задачи Алекса Уэбба сложно отнести к прикладным, они в большей степени художественные. Последнее скорее дополняет сказанное, так как эта фотография вполне объяснима по цвету и чисто с практической точки зрения. Но выглядит она гармонично именно благодаря художественному взгляду автора.

Важно понимать, что необычные условия освещения, в которых сделана фотография, не придадут ей автоматически оригинальности и гармоничности. Цветовая гармония определяется взглядом фотографа в виде тех ракурсов и цветов, которые он находит и оставляет в кадре. Если это сделано красиво, художественно, то при восприятии работы такие критерии, как естественность цвета кожи, уходят на второй план.