Торшонированные сорта бумаги дают неожиданные эффекты, но их надо использовать после приобретения некоторого опыта. Употребляют черную или цветную бумагу, лучше - крашеную в массе. Применение цветных и черных бумаг полностью зависит от творческого замысла автора. Бумага, имитирующая пергамент, представляет собой замечательную основу для письма. Только ее нужно предварительно натянуть на планшет, намочив обратную сторону, чтобы сохранилась ровная плоскость листа. Хорошо ведет себя эстампная бумага высших сортов, несмотря на некоторую ее рыхлость.
В качестве основы для письма используется также кожа опоек. На нее прекрасно ложится тушь, акварель, белила, гуашь, темпера. Перед работой опоек нужно наклеить на плотный картон в следующем порядке: равномерно намочить обратную сторону картона, намазать клеем оборот кожи, приклеить ее к картону, положить под пресс, держа до высыхания склейки. Так же следует приклеивать к картону и бумагу.
Итак, не будем забывать о том, что в чистом листе бумаги заложены бесконечные возможности для творчества. Цель художника - извлечь их на свет.
Лучшей считается китайская тушь в виде брусочка. Ее растирают на специальном камешке или на матовом стекле с небольшим количеством дистиллированной воды. Она не только хорошо стекает с пера, но имеет красивый бархатный тон. Тушь во флаконах нужно обязательно разбавлять водой, иначе из-за ее густоты на буквах получатся грубые наплывы, уродующие их. Время от времени встряхивайте флакон с тушью и чернилами. В продаже можно найти специальные каллиграфические цветные чернила. Они легко сходят с пера, приятны по цвету. Ими работают многие мастера.
Но хочется посоветовать, чтобы начинающие сами стремились изготовить чернила, используя копоть, кору разных деревьев, кожуру грецкого ореха, граната и т.д. Таких подчас неожиданных и нежных тонов, какие получатся у вас, в продаже не существует. Хранящиеся во флаконах, они всегда доступны, не нужно заново составлять цвета, - они в виде выкрасок наклеены у вас на флаконах
С древних времен писцы умели приготовить такие чернила, которые не меняют своего тона, не выгорают даже на прямом солнечном свету. Такого рода чернила можно сделать из чернильных орешков. Это так называемые «галлы» (цецидии) -патологические ореховидные наросты, встречающиеся под осень на листьях дуба, сумаха и фисташки. Во время сбора эти наросты выдавливают в стеклянную посуду, добавляют немного железного купороса (или ржавых гвоздей), выдерживают на солнце около десяти дней, процеживают через двойную марлю, разливают по герметически закрывающимся флаконам, пометив дату изготовления и состав.
Следует оговориться, что такими чернилами можно писать только тростниковыми и птичьими перьями, так как стальные быстро ржавеют, если после работы перо не промыть и не вытереть насухо. При выполнении цветных композиций используют акварель или гуашь.
17. Проба черной туши и самодельных чернил
На фигуре 18 показаны разновидности ширококонечных стальных перьев, сдвоенный карандаш и остроконечное перо. Первые выпускаются зарубежными фирмами комплектно, с разной шириной пишущей части, от самых тонких - 0,5 мм до 5 мм и больше. Существуют также комплекты для левши - с левосторонним срезом. Не надо отчаиваться, если вы не имеете фабричных стальных перьев. Их могут заменить тростниковые (восточное название - калам), птичьи. До изобретения металлических перьев каллиграфы вполне обходились тростниковыми и умели писать хорошо. Некоторые современные мастера даже предпочитают тростниковые всем видам стальных, так как они эластичнее и мягче скользят по любой бумаге.