Кто понимал перспективность Гуттен-бергова изобретения, шли ему навстречу, добиваясь огромных успехов в формировании печатной книги. Другие уходили в канцелярии, третьи продолжали писать (по традиции от руки) роскошные кодексы для избранных. Многие посвятили себя организации школ каллиграфического письма. Иные готовили учебники красивого письма, выре-зая его на деревянных досках, для последующей печати. Эти учебники - книги пользовались огромным спросом во всей Европе, содействовали распространению гуманистического письма.

Альд Мануций, издатель, типограф, ученый-гуманист выпустил в Венеции ряд печатных изда-ний, сразу ставших образцами книгопечатания (142). В них использовалось прямое начертание гуманистического минускула. Но параллельно шла разработка курсивных шрифтов для печати. В рукописном варианте они уже давно использовались в канцеляриях.

Фелине Феличиано, Верона, 1460. Рукопись, КоІех Vat. lat. 6852

Дамиано да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы)

Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции)

( » 7 (

ь

5

Альбрехт Аюрер, Нюрнберг, 1525 '(Наставление к измерению)

142. Пьетро Бембо. Об Этне. Венеция. Альд Мануций.

1495 г. Страница печатной книги.

fieri poflcuixputo: fed plancqiiiaitade-bemus inter nos: neq; en і in arbirror cario rein fiiiflc ulli quenquatn ;q tu fismihi. Seddehiset diximus alias fatismulta;et faepedicemus:nucautem ;quoniam iam qUotidie fere accidit poftea,c£ eSicilia ego, et tu reuerfi fumus ;ut dc Aemae incendi-is interrogaremus ab iis, quibus notum cftilla nos latis diligenter perfpexifle; ut ea tandem moleftiacareremus;placuit mi hi cum fcrmonem confcribcre'; quem cum Bernardo parentehabui paucispoft diebus, qrediilTemusjadquem reiiden-dieflentibqui nos dcinceps quippianb de Aetna poftularent. Itaqiconfecilibru; quouterq; noftrum com uniter uterctur: nacumeflemusin Noniano ; et pater le (ut folebat) anteatrium in ripam Pluuici contuIi(Tet;acccfTi adeu progreflo iam in meridianashorasdieiubi ea, quae locuti fum^>9 in ter nos, fere ilia fut.T ibi uero nuc orationc utriufqj noftru,tan£ habeatur,

А і і

■\rr*jormare^>,(a (rftrm.a.Ji cfate та*'

wtmatr 'cCaCtmtto 7cfh - &/nti>fruuG (fQmttntt/itnr/myiti (Ctratto Jimur* Jor-Tci coCtoflficfa (fin*a tnman’faS trfh r &(&tmuo co'Ctrauajb caCare? in ш.a. £afnatiifolt neCjmc’unjiocc ((i tojHrtto. a. quaCSfmie’jcr CtgamCo et юміїмйопсі(Ci Сипл тага cctt CaCtm, ґЬшшсСі (a fua tciuCcz.^ ^gratia, fe -condo ue&rtc’tuCCi фспуі.

-rcaa a a a a a of jaCdtan .£.JijmcijiiaJmCnctito?со T r^tnfto trpaf~ &mCmCo a'Ctraunfo . C.joiritumnao injucon un ttgdcttv Y.

s*> €4f**(TrH**/rC\0

c£ ГВ Cc rD

іжЖ/0>(ЬГ

ФЛІ 5.S^ToVvSV ососос

Or,

icnm

144. Страницы каллиграфического учебника XV в. JI. Арриги, Палатино.

В те же годы в папской канцелярии трудился выдающийся каллиграф, конструктор новых шрифтообразований Лодовико Арриги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. печатный учебник курсивного письма. Два года спустя в Венеции был выпущен каллиграфический учебник, автором которого был Джованни Антонио Тальенте. За ним последовали издания других авторов, ста-вив-ших новые проблемы, порой оспаривая своих предшественников. Таким образом, гуманисты в определенном смысле были законодателями мод в области шрифтовой культуры Возрождения.